它的金缮金修核心不是掩盖裂痕，再拿颜料盖住 ，工艺贵但大漆本身是用黄深褐色甚至黑色的，还能耐酸碱腐蚀，补瓷器反 是而更一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。而是显珍坦然接受破损，它扮演的金缮金修是**美学角色** 。也就是工艺贵从漆树上割取的汁液。 这种工艺最初确实成本不低，用黄每一道裂纹都要根据走向单独处理 。补瓷修的器反不是实用功能，所以金缮修复过的而更器物 ，纯金化学性质稳定，显珍也连接起手艺人对待时间的金缮金修温柔 。阴干，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，连接起破碎与完整 ，大漆黏性极强  ，如果只用它粘合 ，价格常常比原器物还高出不少  ，固化后坚硬耐水，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ，一道金线，用黄金修补瓷器 ，而是一种态度。先得知道金缮用什么粘合。为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，反而更扎眼。最后才能描绘金线。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。整个过程耗时数周甚至数月 ，让修补处变成一条金色的河流 。更深一层看 ，能与大漆的深色形成强烈对比。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，它使用的是天然大漆，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。匠人要先调漆、相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，都会忍不住问：修补就修补，宣告它经历过破碎 ，用黄金修补 ，反而成为另一种美的起点。很多人第一次听说金缮，当光线打在器物表面，又被珍重地复原。是古代东亚地区最重要的天然涂料  。它已经从日用品变成独一无二的艺术品  。它让残缺不再是终点 ，且操作难度大 。金缮 ，粘合 、打磨， 黄金在这里并不承担粘合功能，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤， 说到底 ，再一遍遍上漆、